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現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察
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2022-04-11 17:59
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現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章,未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載
作者 | 嚴(yán)植高

在1995年組建野孩子樂(lè)隊(duì)之前,出生于蘭州的張佺做了6年樂(lè)手,有了充足的流行音樂(lè)積累,又在西北花了一年時(shí)間尋找民間音樂(lè)。兩種經(jīng)驗(yàn)的碰撞之下,現(xiàn)代音樂(lè)與本地民間音樂(lè)的融合開(kāi)始自然發(fā)酵。

當(dāng)時(shí),這一新鮮的音樂(lè)類型還沒(méi)有專屬分類,隨著民謠概念的流行,野孩子也順其自然被劃入民謠范疇。

20多年過(guò)去,野孩子早已步入中年,新一批更具本土意識(shí)的年輕音樂(lè)人已然成長(zhǎng)起來(lái)。他們身處一個(gè)音樂(lè)更加豐富多元的時(shí)代,國(guó)風(fēng)、民謠、嘻哈、R&B和電音等都是他們喜愛(ài)的音樂(lè)類型。同時(shí),本土意識(shí)對(duì)他們來(lái)說(shuō),早從抽象的概念變成日常的生活,更自然地融入創(chuàng)作之中。

新的音樂(lè)形式在融合中“野生野長(zhǎng)”,雖然本土的地域意味更濃,卻早已不是簡(jiǎn)單的民謠概念足以囊括。

這一季《明日創(chuàng)作計(jì)劃》,選擇了為這一批00年左右出生的年輕人提供舞臺(tái)。相比成熟的技巧,更讓人眼前一亮的是,這些扎根本土的年輕人,竟在不知不覺(jué)中呈現(xiàn)出鮮明的音樂(lè)辨識(shí)度。這些一出生就沉浸在全球流行文化語(yǔ)境中的年輕人,正試圖在前輩的基礎(chǔ)上,再造并傳播屬于本土的音樂(lè)語(yǔ)言。

A
再造本土音樂(lè)

提到本土音樂(lè),往往容易跟更具體的地域聯(lián)系起來(lái)。從江南的溫婉到西北的粗獷,總給人“一方水土養(yǎng)一方人”的印象。但在《明日創(chuàng)作計(jì)劃》中,年輕人的作品在表面的地域區(qū)隔之間,又暗含著一條隱秘的共同紐帶。

 

來(lái)自拉薩的晉美用藏語(yǔ)彈唱了原創(chuàng)作品《人生》,松弛、流暢的表演和跳躍的切分節(jié)奏,創(chuàng)造了整期節(jié)目氣氛最熱烈的現(xiàn)場(chǎng),獲得了當(dāng)晚最高的觀眾評(píng)分193分。

現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的
晉美在《明日創(chuàng)作計(jì)劃》舞臺(tái)上

作為冬不拉第三流派第三代傳承人,來(lái)自新疆的阿依巴爾的《5:30》用冬不拉加鋼琴鋪墊了前奏,又用家鄉(xiāng)語(yǔ)言演唱,民族韻味和現(xiàn)代感完美融合,讓鄧紫棋連說(shuō)“太美了”。

 

兩人的表演都明顯有本土地方的特色,但又有共通性,那就是借鑒了很多現(xiàn)代音樂(lè)的手法。相比于完全用流行音樂(lè)的模式包裝本土元素,或者完全保留民間歌曲的形式,他們選擇了第三條道路:通過(guò)融合再造本土音樂(lè)。這是更能讓同齡人接受且新鮮的表達(dá)方式。

 

這一特點(diǎn)更是鮮明地體現(xiàn)在來(lái)自貴州六盤(pán)水的蔣先貴身上。這位年僅21歲但“略顯老成”的青年,在作品《飛向月球》中用略顯憂郁的小調(diào)旋律唱出了電影似的畫(huà)面感,“你去找宇宙飛船,我去引開(kāi)保安。”作品被仁科概括為“縣城科幻”。

現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

作品在形式上是現(xiàn)代的,但基于六盤(pán)水人情風(fēng)貌的音樂(lè)創(chuàng)作又顯然帶有本土化、地域化屬性。在他的演繹下,所謂地域特色已經(jīng)跳出了抽象的風(fēng)格、元素,而是形成更具象的畫(huà)面。這樣的創(chuàng)作帶著鮮明的個(gè)性特征,幾乎無(wú)法被復(fù)制。

這些素人出身的學(xué)員們,在不同的地域和生活背景下“野性生長(zhǎng)”,音樂(lè)風(fēng)格大相徑庭,卻又都自然而然走上了一條本土元素和現(xiàn)代音樂(lè)的融合之路。他們的作品既顯得野味十足,個(gè)性鮮明,但又不至于陌生到讓人一下不能接受。

素人、野生、本土,與他們個(gè)性、張揚(yáng)、獨(dú)特等特質(zhì)混雜在一起,讓他們既有基于不同地域的多元表達(dá),又有相似的音樂(lè)自覺(jué)。和之前大家習(xí)慣的古風(fēng)、國(guó)風(fēng)、民族風(fēng)相比,這種本土表達(dá)更具體、更親切、更現(xiàn)代,形成完全區(qū)別于以往音樂(lè)的聆聽(tīng)體驗(yàn)。

相比于像野孩子樂(lè)隊(duì)這些前輩的摸索和嘗試,這一批年輕人已在日常習(xí)慣了自我音樂(lè)風(fēng)格的塑造。創(chuàng)作既不完全照搬現(xiàn)代音樂(lè),也不簡(jiǎn)單套用傳統(tǒng)民族音樂(lè),而是成了一種穿梭在兩種音樂(lè)形態(tài)間的平衡。

像在節(jié)目后半段連續(xù)出場(chǎng)的嘻哈歌手,也是用當(dāng)下流行的音樂(lè)形式無(wú)縫對(duì)接地域音樂(lè)文化,并融入大膽的想象力。

李敏江的《西部大骉客》采用了各種混搭融合,Beat里面加上彈撥樂(lè)器,還在加入了卡祖笛;李桑野的《李青》則是鮮明的中國(guó)風(fēng),用中國(guó)大鼓代替了底鼓,用木魚(yú)聲代替了軍鼓,演唱中卻又加入了電音效果。這讓作品形成既熟悉又新鮮的聽(tīng)感。

“能夠創(chuàng)造時(shí)代,就是給人家聽(tīng)的音樂(lè)是曾經(jīng)沒(méi)聽(tīng)過(guò)的。”鄧紫棋說(shuō)。在無(wú)意中,這季年輕音樂(lè)人做到了。

B
一個(gè)開(kāi)放的實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)

雖然如今各音樂(lè)平臺(tái)和產(chǎn)品都把吸引“Z世代”年輕用戶作為首要目標(biāo),但“年輕人”是一個(gè)太過(guò)寬泛的概念,他們本身地域、背景、喜好千差萬(wàn)別。我們真的足夠了解年輕人的世界嗎?

現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的
現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

在《明日創(chuàng)作計(jì)劃》開(kāi)頭,老師們紛紛表示出對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)年輕音樂(lè)人創(chuàng)作現(xiàn)狀的好奇。無(wú)論是五條人、馬頔,還是年齡與學(xué)員更接近的王源,都想通過(guò)節(jié)目了解“這一代年輕人的思考和他們的創(chuàng)作”、“對(duì)自己音樂(lè)有什么闡釋”。

已經(jīng)進(jìn)入第五年的“明日系列”節(jié)目,同樣面臨著抉擇。通過(guò)怎樣的方式,才能發(fā)掘出當(dāng)下年輕音樂(lè)人最真實(shí)的表達(dá)?

策劃之初,節(jié)目組考慮過(guò)“民謠”的概念,但內(nèi)部又幾次推翻提議,最終選擇把回答的權(quán)力交給學(xué)員自己。節(jié)目只是努力還原不同地域下年輕人多元的音樂(lè)創(chuàng)作,以及其中蘊(yùn)含著的獨(dú)特、豐富的思想面貌,嘗試描繪一幅本土青年文化音樂(lè)圖鑒。

現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

最終,我們看到的是一個(gè)以音樂(lè)交流為主的高質(zhì)量、開(kāi)放性的實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)。來(lái)自東南西北的年輕人在這個(gè)舞臺(tái)上充分展現(xiàn)自己的想法,為聽(tīng)眾帶來(lái)富有創(chuàng)意的、打破常規(guī)的全新原創(chuàng)演繹。

節(jié)目制片人王鑫璇介紹,在今年三四月份確定節(jié)目方向后,節(jié)目組前往三四十個(gè)城市,從校園,甚至路邊,發(fā)掘有潛力的學(xué)員。晉美就是在學(xué)校草地上抱著吉他唱歌時(shí)被發(fā)現(xiàn)的。

節(jié)目組對(duì)學(xué)員沒(méi)有過(guò)多的干預(yù),反而創(chuàng)造性地按照東西南北地域設(shè)置進(jìn)行班級(jí)劃分,通過(guò)這一方式展示年輕人身上的地域特質(zhì)。畢竟地域文化通過(guò)音樂(lè)路徑介紹最讓人記憶深刻,就像我們提到蘭州就會(huì)想到野孩子,提到石家莊就會(huì)想到萬(wàn)能青年旅店,提到海豐就會(huì)想到五條人……

“還原真實(shí)”是本季節(jié)目最希望達(dá)到的目標(biāo)。節(jié)目不強(qiáng)行賦予標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則,只是展現(xiàn)年輕人最沒(méi)有修飾的生命力,進(jìn)行放大。也正是在這一初衷下,才發(fā)現(xiàn)了年輕人對(duì)本土音樂(lè)的再造,也確實(shí)發(fā)現(xiàn)我們無(wú)法用民謠或者既有的分類來(lái)定義這些新鮮的表達(dá)。

當(dāng)然,年輕學(xué)員擁有比前輩更加自由的創(chuàng)作環(huán)境,卻又面臨著更加嚴(yán)酷的市場(chǎng)環(huán)境。節(jié)目組在保護(hù)學(xué)員真實(shí)本色的情況下,也試圖還原當(dāng)下音樂(lè)市場(chǎng)殘酷的一面。

隨著短視頻成為音樂(lè)消費(fèi)的主要場(chǎng)景,聽(tīng)眾已經(jīng)習(xí)慣了通過(guò)片段認(rèn)識(shí)一首歌曲。就像鄧紫棋所說(shuō),如果歌曲不能在片段中勾住聽(tīng)眾,大家可能很快會(huì)選擇切換。但片段的高光是否能代表整首作品的質(zhì)量?迅速的切換中是否有“誤傷”?行業(yè)內(nèi)外一直爭(zhēng)論不休的話題。

現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

《明日創(chuàng)作計(jì)劃》則大膽在節(jié)目賽制上設(shè)置了30秒highlight考核環(huán)節(jié),考核結(jié)果直接決定學(xué)員能否走上觀眾考場(chǎng)。確實(shí)有學(xué)員表示出不理解,冒著被淘汰的風(fēng)險(xiǎn),寧肯把自己作品最高光的時(shí)刻留在觀眾考場(chǎng)。但在實(shí)踐中,聽(tīng)眾的選擇很可能比節(jié)目里的老師更無(wú)情。

節(jié)目組無(wú)意對(duì)此做出價(jià)值評(píng)判,而是直面現(xiàn)實(shí),把“30秒能決定一首歌的好壞嗎”當(dāng)做整場(chǎng)實(shí)驗(yàn)的一部分,把評(píng)價(jià)的權(quán)力交給觀眾,同時(shí)讓學(xué)員在舞臺(tái)之初就感受到市場(chǎng)的凌厲。

最終,一方面是年輕人原始的、發(fā)自內(nèi)心的表達(dá),另一方面是觀眾真實(shí)的選擇和評(píng)判,我們得以完整地看到一場(chǎng)前所未有的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)。

C
尋找音樂(lè)行業(yè)最大的“變量”

已進(jìn)入第五年的“明日系列”一直在尋找屬于中國(guó)年輕人的音樂(lè)表達(dá)。在當(dāng)下的音綜節(jié)目里,能連續(xù)多年推出實(shí)力和關(guān)注度并存的年輕學(xué)員,“明日系列”可能是為數(shù)不多的存在。

節(jié)目第一季成功挖掘到潛力的素人選手毛不易,第二季又發(fā)掘出最強(qiáng)廠牌蔡維澤等一眾實(shí)力選手。第三季的水晶時(shí)代為年輕女生提供了一個(gè)自我實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái),成功推出張鈺琪等學(xué)員。到第四季,節(jié)目復(fù)刻了一場(chǎng)追夢(mèng)之旅,音樂(lè)才子們最終組建成一支有態(tài)度的樂(lè)團(tuán)。

每一年的“明日”都在關(guān)注年輕音樂(lè)人的成長(zhǎng),又同時(shí)在探索與革新中前進(jìn),從不同側(cè)面展示當(dāng)下年輕人的精神面貌和音樂(lè)創(chuàng)造力,一次次成功為樂(lè)壇輸送新鮮血液,在年輕人中建立起情感認(rèn)同。

但習(xí)慣了之前的節(jié)目模式,很多人看到今年的《明日創(chuàng)作計(jì)劃》,可能會(huì)覺(jué)得有些意外。節(jié)目不但策劃上完全區(qū)別于往年,從包裝到形式也有極大變化。

現(xiàn)在年輕人寫(xiě)首歌,還整得怪有趣的

與藝術(shù)家文那合作打造的全新視覺(jué)體系,帶有明顯的本土神話色彩,畫(huà)風(fēng)粗獷,顏色鮮亮,少年們騎著神獸、踏浪而來(lái)。和之前節(jié)目偏時(shí)尚、現(xiàn)代化的包裝形成極大反差。“本土青年音樂(lè)”的概念,似乎也不像樂(lè)團(tuán)、女性這些標(biāo)簽有更具體的類別提示。

但其實(shí),回顧當(dāng)下年輕人的關(guān)注點(diǎn),就會(huì)覺(jué)得這樣的抉擇也并不意外。

隨著近年國(guó)風(fēng)音樂(lè)、國(guó)潮服裝等不斷發(fā)展,這一代年輕人的本土意識(shí)逐漸覺(jué)醒,開(kāi)始形成立足于本土的優(yōu)秀文化、風(fēng)格態(tài)度及審美意識(shí),融合出更加個(gè)性化的表達(dá)風(fēng)格。伴隨著本土文化成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人,雖然有不同的興趣,身處不同的圈層,但有屬于這一代人共同的精神紐帶。

同時(shí),在眾多大數(shù)據(jù)調(diào)查報(bào)告中,“多元化”總是與年輕人綁在一起。新一代的青年們從小就與互聯(lián)網(wǎng)等科技產(chǎn)物一同成長(zhǎng),如今又被信息爆炸的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所影響,成長(zhǎng)環(huán)境使他們擁有更開(kāi)闊的視野,能包容和吸收不同的文化。

這種超越以往認(rèn)知的生活狀態(tài),終會(huì)在多元的音樂(lè)創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)。《明日創(chuàng)作計(jì)劃》選擇聚焦年輕音樂(lè)人的本土性和創(chuàng)造力,恰好又順應(yīng)了當(dāng)下的潮流,為這一類創(chuàng)作提供了新鮮的出口,打造了屬于年輕人的本土音樂(lè)表達(dá),也讓我們看到年輕人基于本土音樂(lè)求新求變的嘗試。

縱觀當(dāng)下音樂(lè)市場(chǎng),年輕一代音樂(lè)人的崛起,早就掀起了一波新舊交替的潮流。

出生于2001年的Billie Eillsh憑借一首《Bad  Guy》斬獲了格蘭美五項(xiàng)大獎(jiǎng)。出生于1999年的Lil Nas X一首《Old Town Road》病毒式傳播。此外,包括Olivia Rodrigo在內(nèi),一批00后音樂(lè)人正在占據(jù)排行榜前列。

這些年輕人以一種更加隨意、自由的方式組織創(chuàng)作,音樂(lè)的融合性也更加強(qiáng)烈,這是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下信息雜糅的縮影。正是這些充滿著變量的新生代音樂(lè)人,正在潛移默化地改變著傳統(tǒng)音樂(lè)工業(yè)。

在中國(guó),本土音樂(lè)要想獲得突破,也必然要依靠新一屆的年輕人。年輕人再造本土音樂(lè)的嘗試,很可能是未來(lái)音樂(lè)行業(yè)的核心驅(qū)動(dòng)力,也會(huì)是未來(lái)中國(guó)音樂(lè)品牌的核心價(jià)值。

能夠發(fā)掘樂(lè)壇中這些“變量”,是“明日系列”能持續(xù)站在潮頭的秘密所在。而《明日創(chuàng)作計(jì)劃》不光是屬于當(dāng)下本土年輕音樂(lè)人的觀察記錄,可能也正蘊(yùn)含著下一波音樂(lè)潮流的萌芽。

-全文完-

本文來(lái)自微信公眾號(hào) “新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察”(ID:takoff),作者:嚴(yán)植高,36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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